Les programmes du Concert Brisé
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Aux origines du cornet
- Corne et organetto
La musique médiévale jouée sur la forme les plus anciennes du cornet (une simple corne d'animal percée de 6 trous), de la chalémie et de l'orgue portatif.
- Corne et organetto
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La musique virtuose et l'improvisation
- Sonates de Pandolfi-Mealli et Froberger - Stylus Fantasticus
Les sonates virtuoses, à la fois extraverties et émouvantes de Pandolfi-Mealli, mises en miroir avec le raffinement et l'intériorité de la musique de clavecin de Froberger. - Le chant des oiseaux ou l’esprit de la diminution
L'improvisation et le répertoire virtuose en Italie à l'âge d'or du cornet. - Buxtehude, sonate a due
Un programme de transcriptions pour cornet, sacqueboute et grand orgue, aussi plausibles qu'improbables.
- Sonates de Pandolfi-Mealli et Froberger - Stylus Fantasticus
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La musique pour cornet et violon
- Musique transalpine, le Manuscrit Rost
Musiques de Rosenmüller, Cazzatti, Schmelzer, Merula
Sonates pour deux dessus extraites de la collection du chanoine Rost, achetée par l'abbé Brossard et ramenée à Meaux à la fin du 17e siècle. - Cornets et violons à San Marco
Oeuvres de Legrenzi, Castello, Fontana, Bonelli, Rossi, Buonamente, Viadana
Sonates à 2, 3, 4 dessus évoquant le raffinement extrême de la musique instrumentale à ses origines. - Antonio Bertali et la musique autrichienne : Sonate a tre e a quattro
Ces sonates sont parmi plus belles de la musique d'ensemble du style fantastique arrivé à sa maturité.
- Musique transalpine, le Manuscrit Rost
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La musique vocale
- Une soirée musicale à Lübeck, motets et sonates de Buxtehude
- Lauda anima mea, soprano et instruments
- Sonate a tre in G Bux WV 271
- Praeludium en sol mineur BuxWV 150
- Herr, wenn ich nur dich soprano et instruments
- Sonate IV a due, opera II
- Klage Lied, soprano et continuo
- Suite in g-moll Allemande, Courante, Sarabande, Gigue, clavecin
- Sonate à tre in C Bux WV 270
- Quemadmodum desiderat servus soprano et instruments
Une soirée musicale à Lübeck
motets et sonates de Buxtehude
Le Programme
Les musiciens
Julie Hassler : soprano
Christine Moran : violon
Stefan Legée : sacqueboute
Hadrien Jourdan : orgue et clavecin
Benjamin Perrot : théorbe
William Dongois : cornet à bouquin et direction artistique
A l'époque de la Renaissance de nombreux musiciens italiens furent engagés à la cour de princes germaniques et nordiques. Ces artistes se rendirent jusqu'en Pologne, en passant par l'Autriche et l'Allemagne. Certains s'arrêtèrent en chemin ; ainsi Biagio Marini devint maître de chapelle à Neuburg an der Donau, Massimiliano Neri, Antonio Bertali et Nicola Sabatini furent actifs en Autriche, Francesco et Domenico Rognoni, Tarquinio Merula se mirent au service du roi de Pologne. Outre la circulation de partitions et de textes divers, c'est probablement par le biais de contacts avec des musiciens transalpins que Michael Praetorius fit l'apologie des nouvelles pratiques de la musique italienne. De leur côté Heinrich Schütz et Johann Rosenmüller séjournèrent en Italie, particulièrement à Venise. C'est par ces filières que les usages et le répertoire italiens devinrent des éléments constitutifs de la musique baroque allemande.
La musique de Johann-Sébastian Bach révèle un rare équilibre entre tradition germanique, française et italienne. Celle de Dietrich Buxtehude, imprégnée des mêmes influences, garde néanmoins plus de points communs avec le « stylus fantasticus » des musiciens germaniques et autrichiens, style directement inspiré de la tradition de la « nouvelle musique » issue du madrigal et de l'opéra italien. Depuis longtemps le cornet était fréquemment associé aux violons dans les musiques italienne et autrichienne. En témoignent les œuvres de Johann Joseph Fux, Marco Ferro, Johann Heinrich Schmelzer et de bien d'autres. La relative similitude formelle des sonates de Buxtehude et de celles de son homologue transalpin Antonio Bertali nous ont amenés à les exécuter en remplaçant les parties de violon et viole par cornet et sacqueboute.
Enfin notons qu'un certain nombre de manuscrits d'œuvres de ces deux compositeurs ne se trouvent qu'à la bibliothèque d'Upsalla en Suède.
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La musique en « Concerts Brisés »
- La métamorphose de la musique Espagnole
Les tientos de Arauxo côtoient les compositions plus modernes de Cabanilles et la musique de Falconiero, imprégnée des influences italiennes du royaume de Naples. - Musiques élisabéthaines pour « Broken Consort »
Les thèmes et formes musicales les plus en vogue en Angleterre et en Europe autour de 1600 revisités par Byrd, Simpson, Dowland, Farnaby et le Concert Brisé. - Un voyage musical de Valencia à...Bach
Compositions d'Attaignant, Palestrina, Sweelinck, Delalande, Scheidemann, Buxtehude et Bach
Sur le thème de la transcription, des adaptations du répertoire dans l'esprit des arrangements que les instrumentistes ont toujours pu faire du répertoire de leur époque autour d'une fiction plausible racontant le voyage d'un musicien espagnol dans les années 1730.
- La métamorphose de la musique Espagnole
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