Les programmes du Concert Brisé
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Aux origines du cornet
- Corne et organetto
La musique médiévale jouée sur la forme les plus anciennes du cornet (une simple corne d'animal percée de 6 trous), de la chalémie et de l'orgue portatif.
- Corne et organetto
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La musique virtuose et l'improvisation
- Sonates de Pandolfi-Mealli et Froberger - Stylus Fantasticus
Les sonates virtuoses, à la fois extraverties et émouvantes de Pandolfi-Mealli, mises en miroir avec le raffinement et l'intériorité de la musique de clavecin de Froberger. - Le chant des oiseaux ou l’esprit de la diminution
L'improvisation et le répertoire virtuose en Italie à l'âge d'or du cornet. - Buxtehude, sonate a due
Un programme de transcriptions pour cornet, sacqueboute et grand orgue, aussi plausibles qu'improbables.
- Sonates de Pandolfi-Mealli et Froberger - Stylus Fantasticus
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La musique pour cornet et violon
- Musique transalpine, le Manuscrit Rost
Musiques de Rosenmüller, Cazzatti, Schmelzer, Merula
Sonates pour deux dessus extraites de la collection du chanoine Rost, achetée par l'abbé Brossard et ramenée à Meaux à la fin du 17e siècle. - Cornets et violons à San Marco
Oeuvres de Legrenzi, Castello, Fontana, Bonelli, Rossi, Buonamente, Viadana
Sonates à 2, 3, 4 dessus évoquant le raffinement extrême de la musique instrumentale à ses origines. - Antonio Bertali et la musique autrichienne : Sonate a tre e a quattro
Ces sonates sont parmi plus belles de la musique d'ensemble du style fantastique arrivé à sa maturité.
- Musique transalpine, le Manuscrit Rost
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La musique vocale
- Une soirée musicale à Lübeck, motets et sonates de Buxtehude
Le génie de Dietrich Buxtehude consiste à cacher une maîtrise exceptionnelle de la compositions derrière une musique accessible à toutes les oreilles, parce que composée pour ces soirées musicales dont il avait la charge.
- Une soirée musicale à Lübeck, motets et sonates de Buxtehude
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La musique en « Concerts Brisés »
- La métamorphose de la musique Espagnole
Les tientos de Arauxo côtoient les compositions plus modernes de Cabanilles et la musique de Falconiero, imprégnée des influences italiennes du royaume de Naples. - Musiques élisabéthaines pour « Broken Consort »
- William Byrd : The Earle of Oxford March, Fortune my foe, The Queenes Allmand (Monica)
- William Byrd : Fantaisie
- Anthony Holborne : Suite de danses
- Clement Woodcock : Fantaisie Browning my Dear
- Orlando Gibbons : The Lord of Salisbury his Pavan
- Giles Farnaby : A Toye & Loth to depart
- William Byrd : Passamezzo Pavane
- Thomas Simpson : Fantaisie/Recercare Bonny sweet Robin
- William Inglot : The leaves bee greene (Browning)
- John Dowland : Pavane Lachrimae Antiquae & Gaillarda Susann
- John Adson : Two Courtly Masquing Ayres
- Un voyage musical de Valencia à...Bach
Compositions d'Attaignant, Palestrina, Sweelinck, Delalande, Scheidemann, Buxtehude et Bach
Sur le thème de la transcription, des adaptations du répertoire dans l'esprit des arrangements que les instrumentistes ont toujours pu faire du répertoire de leur époque autour d'une fiction plausible racontant le voyage d'un musicien espagnol dans les années 1730.
Musiques élisabéthaines pour « Broken Consort »
Le Programme
Les musiciens
Christine Moran : violon
Martin Bauer : viole
Stefan Legée : sacqueboute
Katharina Bäuml : dulciane
Benjamin Perrot : luth
Carsten Lohff : clavecin
Hadrien Jourdan : orgue
William Dongois : cornets et direction artistique
Au XVIe siècle, autant le Consort - ensemble d'instruments de la même famille, en France on disait un concert d'instruments - constituait une norme aux yeux des humanistes autant la pratique du « Broken Consort » ou « Concert Brisé » ensemble d'instruments de familles différentes était très fréquente dans le cadre de la pratique professionnelle.
Si le Consort met en valeur une couleur spécifique outre la richesse des timbres, le « Broken Consort » rehausse l'écriture polyphonique. L'Ensemble « Le Concert Brisé a choisi naturellement cette solution pour faire revivre le répertoire de la période élisabéthaine. Sous son aspect de musique d'ensemble et de musique virtuose, les deux choses n'ayant jamais été séparées dans la pratique.
Retrouver le répertoire joué par les cornettistes à l'époque élisabéthaine consiste à puiser dans ce qui a pu être celui des « bandes d'instruments » employées à cette époque tant pour la musique de cour que pour celle de théâtre que Shakespeare connut. On le retrouve dans les larges collections de musique instrumentales de fantaisies, de danses, de chansons populaires et d'airs de cours ou dans les collections de musique de luth et de clavier dont le « Fitzwilliam's virginal book » est peut-être la plus grande anthologie du répertoire alors en vogue.
Aujourd'hui comme à la fin de la Renaissance, les ensembles d'instruments doivent s'approprier et adapter ce répertoire fixé pour une occasion ou un instrument par les compositeurs.
William Dongois
- La métamorphose de la musique Espagnole
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